مارثا مراسلة حربية غطت 100 معركة. وعندما تم تشخيص إصابتها بالسرطان، تحدت العدو بأحدث العلاجات بنفس الشجاعة. لكنها خسرت، وكل ما تبقى هو انتظار الموت.قبل أن تأخذها وظيفتها حول العالم، كان لدى مارثا صديقة عزيزة، إنغريد. تطلب منها أن تكون معها في الأيام القادمة التي ستكون أيضًا الأيام الأخيرة من حياتها. ربما كانت ابنتها هي الشخص المناسب، لكن حياتها لم يكن بها مكان لها، والآن ترد ابنتها الجميل بلامبالاة مهذبة. وتقبل إنغريد عرضها.إذا كان في الجزء الأول من الفيلم مساحة للذكريات الماضية والحوارات الكثيفة، فإن عبقرية ألمودوبار تتكشف في تسامي الزمان والمكان الذي يحدث في الجزء الثاني، ويصبح الإخراج أكثر تركيبًا وتُخرس الميلودراما، لا مزيد من الذكريات الماضية، ولا مزيد من القصص ولكن خطة واضحة ومنهجية تتشكل بعيدًا عن كل شيء، نحو جوهر أبعد. وهكذا، تجد مارثا وإنغريد نفسيهما في مكان آخر حيث لا توجد ذاكرة، مكان بسيط، أنيق للغاية، ولامع. في هذه المساحات التي تتغير، في هذه الكلمات التي تقول كل شيء. وقد يكون في هذه المساحات، وقبل كل شيء، في هذه الألوان، أن نجد لوحة الفيلم الذي اقتحم به ألمودوبار مهرجان البندقية عام 1988، وهو فيلم “نساء على وشك الانهيار”. كانت تلك النساء الرائعات على أعتاب مرحلة البلوغ، فوضويات ومليئات بالطاقة. هن الآن في سن مارثا وإنغريد، ربما بفضلهن وبفضل الموسيقى الجميلة للملحن وصديق العمر ألبرتو إغليسياس فقط، تمكن ألمودوفار من إيجاد القوة لمواجهة موضوع كان حاضرًا دائمًا في أفلامه.من بين حوالي أربعين عنوانًا أخرجها بيدرو ألمودوبار، يكفي ذكر الأفلام الفائزة بجوائز الأوسكار: “العودة”(2006) أفضل سيناريو أصلي، “كل شيء عن والدتي” (1999) أفضل فيلم أجنبي. كما كرّم مهرجان البندقية السينمائي ألمودوبار بجائزة الإنجاز المهني في عام 2019.تيريزا كافينا