يعمل ريوسوكي يوشي في مصنع صغير يقرر تركه على الرغم من الإصرار المتكرر من رئيسه الذي يعده بمهنة مغرية ورواتب كبيرة. ومع ذلك، هذا ليس ما يجذب يوشي، الذي لا يشعر بالرضا التام إلا عندما يبيع تحت الاسم المستعار “راتيل” عبر الإنترنت. إنه لا يرغب في المال أو البضائع، بل هو التشويق المتمثل في شراء ما يحبه بسعر رخيص وبيعه بسعر أعلى بكثير، والسباحة بذكاء في نهر العرض والطلب غير المتوقع، والشعور إلى أين ستقوده الرغبة الجامحة غير الهادفة في التملك بعد ذلك.تصرخ صديقته، أكيكو، وهي نموذجًا مثاليًا لعملاء يوشي المحتملين، “هناك الكثير مما أريد شراءه!”. وعندما يزدهر عمل ريوسوكي يقرر الانتقال مع أكيكو إلى مكان أكبر بكثير خارج المدينة. كما أنه يستأجر مساعدًا ماهرًا وغامضًا، سانو، الذي يكتشف دون علم يوشي، الذي كان منغمسًا جدًا في عمله لدرجة أنه لم يلاحظ، أن الإنترنت يعج برسائل من “الحاقدين” في تصعيد للعنف اللفظي الذي ينتقل من عالم الإنترنت الوهمي إلى الواقع، حتى يتحول إرادة قاتلة عمياء. هناك علاقة عميقة بين الفيلم الشهير “نبض” (2001) و”سحاب” (أكدها كوروساوا بشكل غير مباشر الذي يستخدم نفس الاسم، ريوسوكي لكلا البطلين). في السابق، يتخذ الخوف مما كان يمكن أن يكون عليه الإنترنت أو يصبح عليه شكل أشباح تقتل من أجل العيش في عالمنا. بعد ثلاثة وعشرين عامًا، لم يعد الرعب الذي يطغى على فيلم “سحاب” هو الخوف من أن الإنترنت قد يولد حقائق جديدة وحشية، بل الرعب الذي يسود من أن “الوحوش” التي تحركها أسوأ المشاعر البشرية: الجشع والغيرة والجنون والرغبة في الانتقام أو السلطة، قد تجد في الإنترنت الأداة للتصرف في الواقع، مما يعرض حقنا الثمين والبسيط في تقرير ما نريده لحياتنا للخطر.تيريزا كافينا