يوجد عدد لا بأس به من الأفلام التي تحمل اسم “أبي” أو مرادفاتها، العلاقة داخل الأسرة بين الأب وأبنائه تحمل في كثير من الأحيان دراما شيقة، ورغم ما نعتقده بأن أبعاد التواصل بين الوالد والابن أو الأبنة لها قوالب ثابتة، فإن السينما عادة ما تحمل لنا أبعادًا أخرى، وتفاجئنا بمدى الاختلاف الذي يمكن أن تحمله كل علاقة من هذا النوع.فيلم “أبي” للمخرجين لينا فدوفي ورادو تشورنيتشوك -في حضورهما الثاني لمهرجان الجونة السينمائي- هو نظرة معقدة عن أب مؤذي لأسرته، حتى أن ابنته (مخرجة الفيلم) قاطعته، لكنه فجأة يظهر من جديد في حياتها مستغيثًا بها لتساعده في الخلاص من رب عمله الإيطالي المؤذي، لتضطر للتعامل معه عن قرب مرة أخرى. أول ما يلفت الأنظار في هذا الفيلم هو حالة التباين الكبيرة في شخصية الأب نفسها، ذلك الذي نشاهده ذليلًا منكسرًا في محل عمله في إيطاليا، حتى أننا نتساءل عن سر قطيعة الابنة له، بينما يتحول تمامًا عندما يظهر في بيته وسط أسرته ليصبح شخصًا قاسيًا ومتطلبًا، يرغب في التحكم في جميع من حوله، حتى لنشعر بأننا أمام شخصين مختلفين، إذ نوضع نحن المشاهدين في هذه الحيرة الشعورية مع شخصية الأب، نظل نتساءل، هل يجب أن نشعر بالأسى نحوه أم نكرهه؟ وربما يحيلنا هذا التساؤل للعلاقة المركبة مع الأب بوجه عام، ليس جميع الآباء مثاليين، لكن ما الأسلوب للتعامل معهم؟عكس أفلام أخرى تحاول منحنا إجابة حالمة، يميل “أبي” إلى نظرة واقعية، فهناك أمور لا نملك القدرة على تغييرها، ويبقى لنا الاختيار في حرية قبولها كما هي أو تركها تمامًا.أندرو محسن