سيلفي، أم عزباء، على عاتقها ابنان، أصغرهما سنًا سفيان، يتعرض ذات مساء لحادث منزلي خلال غيابها. هذا الحادث سيكون نقطة انطلاقة الفيلم، فندخل في حميمية العائلة بأسلوب أشبه باقتحام أو انتهاك خصوصية. غداة الحادثة، تتلقّى سيلفي زيارة الجهة الرسمية المكلّفة حماية الطفل، وتطلب منها تسليمها سفيان بغية وضعه في مكان أكثر أمانًا، علمًا أن لا الطفل ولا الأم يحتاجان إلى هذا الإجراء الوقائي الذي يبدو مبالغًا فيه منذ اللحظة الأولى، فنحن كمشاهدين نعلم طبيعة العلاقة بين الأم وولدها. في النهاية، سيذعن سفيان وأمه لإرادة السلطات المختصة، لتبدأ عندها معركة سيلفي الصعبة والقاسية لاستعادة ابنها الذي سُلب منها، من دون أن تقيم أي حساب للنتائج المترتبة على دخولها في مواجهة عنيفة مع البيروقراطية القضائية. في أول تجربة إخراجية لها – ويمكن القول عنها ناجحة ومؤثّرة وفعّالة – تقدّم دلفين ديلوجيه فيلمًا غنيًا بالتفاصيل، نضحك فيه ونبكي. السرد كلاسيكي والنبرة دافئة والتفاصيل واقعية تزج بنا في البيئة الاجتماعية التي تصارع فيها الشخصيات، ولها (أي البيئة) خصوصية واضحة يشدد عليها النص الذي يتمحور على نحو خاص على سيلفي وما تعانيه من ظلم على المستويات كافة. لكن معاناتها لن تدفعها إلى الاستسلام.  الفيلم هو مسح شامل لظروف عيش المرأة التي لا تملك سندًا قويًا، في مدينة فرنسية، الفرص فيها محدودة، وعليها أن توزّع طاقتها بين العمل وإعالة ولديها. لكن قراءة متأنية للفيلم تكشف حقيقة أخرى: هذا فيلم يدين إجراءات الدولة التعسفية التي تعتقد بأنها تحمي الطفل بانتزاعه من أمّه، لكن ما تفعله يتسبب بالمزيد من الأضرار النفسية والصراعات العائلية، وهذا ما يريه الفيلم من دون أن يذهب في خطاب الإدانة إلى بعيد. هوفيك حبيشان