في فيلمه الروائي الطويل الوحيد “نهلة” (1979)، يقدّم فاروق بلوفة تحفة سينمائية تُعد من أكثر الأفلام السياسية عمقًا وجرأة في تاريخ السينما العربية. الفيلم الذي صُوّر عام 1978 وتدور أحداثه في بيروت عام 1975، عقب معركة كفرشوبا مباشرة، يرسم بانوراما إنسانية مكثّفة عن الاضطراب الذي سبق اندلاع الحرب الأهلية اللبنانية. تتشابك خيوط الحكاية في بناء سردي متقطّع ومفتوح، يجمع أربعة شخصيات تُجسّد التيارات الفكرية والسياسية اليسارية التي ربطت بين الجزائر ولبنان وفلسطين في سبعينيات القرن الماضي. في قلب الأحداث يقف العربي، الصحفي الجزائري الذي يصل إلى بيروت الغربية ليجد نفسه وسط الفوضى القادمة. وهناك يلتقي ثلاث نساء منخرطات في النضال: نهلة، المغنية الفلسطينية الموهوبة التي تفقد صوتها فجأة على المسرح، في مشهد رمزي يهزّ الوجدان، ومها، الصحفية النسوية حادة الملامح والقلم؛ وهند، الناشطة الفلسطينية التي تبني الجسور مع مخيمات اللاجئين قبل أن تلتحق بالمقاومة. يستمد الفيلم مادته من التاريخ والواقع، مستعينًا بأحداث حقيقية من معركة كفرشوبا إلى اغتيال الملك فيصل ومقتل معروف سعد، ليدفع السرد نحو توترٍ متصاعد بين الشخصيات التي تعيش على حافة الانفجار. وفي ذروة الفيلم، يتحوّل صمت نهلة إلى سؤالٍ وجودي عميق: ما جدوى الغناء، حين يصبح الصوت الوحيد السائد هو صوت القنابل؟   ماريان خوري