يواصل المخرج الأميركي جيم جارموش في هذا الفيلم الفائز بجائزة “الأسد الذهبي” في مهرجان فينيسيا الأخير، تأكيد موقعه كأحد أبرز صُنّاع السينما المستقلّة، متحصّنًا برؤيته الخاصة التي لا تنحني لمقتضيات السوق ولا تغريها البهرجة. يبتعد جارموش عن الحبكة التقليدية، مشتغلاً على فكرة “لمّ الشمل العائلي” ضمن ثلاثة فصول، تجري أحداثها في ثلاث مدن مختلفة، وتتناول ثلاث عائلات. ورغم هذا التعدّد، لا يقدّم الفيلم بناءً دراميًا تصاعديًا، بل يكتفي بلمحات، وإشارات، وتفاصيل صغيرة موحية، محافظًا على الغموض حتى اللحظة الأخيرة. يستعين الفيلم بمجموعة لافتة من نجوم الصفّ الأول، من بينهم كيت بلانشيت، وآدم درايفر، وشارلوت رامبلينغ، لكن ظهورهم محدود وموزّع على نطاق ضيق. تمرّ الشخصيات ثم تغيب، لتفسح المجال أمام الفصل التالي. لا منحنى درامي واضح يرتّب فيه جارموش خطابه عن العلاقات الأسرية. هناك أناقة في الحضور، جمال مظهري واضح في الأزياء والديكور وتكوين الصورة، وليس هذا بغريب، إذ إن الفيلم من إنتاج دار الأزياء الفرنسية الشهيرة “سان لوران“. تجري غالبية المَشاهد في أماكن داخلية، لكن الوصول إلى هذه الأماكن يمرّ دائماً برحلة في السيارة، كما لو أن العبور الجغرافي شرطٌ لا بد منه قبل الانغماس في العمق العاطفي. تربط الفصول الثلاثة خيوط واهية لكنها ذات دلالة، كأحاديث عابرة عن الماء، أو سؤال يتكرّر بصيغ مختلفة. هذه الطريقة في تجريد الفيلم من أي دراما، ليس سوى إحالة لجوهر أسلوب جارموش الذي طالما صوّر الإنسان في وحدته وعزلته وانتظاره، وفي انعدام التواصل الذي يعاني منه. كلّ شيء يتموضع في الهوامش، والنصّ مكتوب بهذا الأسلوب عمدًا، حيث يُطلَب من المُشاهد أن يكون منتبهاً لما يختبئ بين الأبواب والكراسي والطاولات، وما يتناهى إلى مسامعه بشكل عابر. هوفيك حبشيان