رواية ”فرانكنشتاين“ لماري شيلي من أكثر الأعمال الأدبية التي قُدمت بمعالجات مختلفة على شاشة السينما. فيكتور فرانكنشتاين العالِم الذي يرغب في التغلب على الموت فيصنع مسخًا ويُحييه باستخدام صاعقة كهربية ليتحول هذا المسخ إلى لعنة تطارده. تبدو هذه الرواية وكأنها كتبت خصيصًا للمخرج المكسيكي غييرمو دل تورو، هذا المُخلص للعوالم الخيالية ولا تخلو أفلامه من الوحوش. هذا الفيلم كان أشبه بالحلم للمخرج المكسيكي غييرمو دل تورو، وانتهى منه أخيرًا بميزانية ضخمة من إنتاج نتفليكس، ليشارك به في مسابقة مهرجان البندقية السينمائي الدولي، حيث حصل عام 2017 على الأسد الذهبي عن “شكل الماء”. يقدم المخرج وكاتب السيناريو معالجته في فصلين رئيسيين، الأول يُروى من وجهة نظر فيكتور فرانكنشتاين (أوسكار آيزاك) وخلاله يتحدث عن انشغاله بفكرة الموت وإمكانية التغلب عليه منذ طفولته، مرورًا بتجاربه المختلفة إلى أن نجح في إحياء الوحش، والثاني من وجهة نظر الوحش (جاكوب إلوردي) الذي يتحدث عما حدث له بعد أن تركه فرانكنشتاين يواجه مصيره. تستمد الرواية الأصلية قوتها من الأفكار الكثيرة التي تطرحها: جموح العلم، والحياة والموت، السلطة، وغيرها من الأفكار، التي لا تسقط بالتقادم بل يمكن إعادة زيارتها عدة مرات أو كما قال دل تورو نفسه “إنها رواية تتغير مع تغيرك”،  وقد كان اختياره الواضح هو أنسنة الوحش، الذي يظهر بصورة مختلفة عمّا شاهدناه في الكثير من الأعمال الكلاسيكية التي تناولت الرواية، في مقابل شيطنة الإنسان متمثلًا في فرانكنشتاين نفسه، وهو خيار مقبول ومفهوم السياق، خاصة ونحن نشاهد الكثير من الأفلام مؤخرًا التي تتحدث عن توحش البشر بشكل أو آخر.    أندرو محسن