في أول أفلامه الروائية الطويلة، يواصل المخرج البرتغالي جواو روزاس بناء عالمه السينمائي الخاص حول شخصية نيكولاو (فرنسيسكو ميلو)، الذي تابع تطورها في سلسلة من الأفلام القصيرة. “الحياة المضيئة” امتداد لهذا المسار، يتحوّل إلى تأمّل في مرحلة الشباب، متناولاً خفّة الحياة في شوارع لشبونة المغمورة بأشعّة الشمس. نيكولاو، الذي يبلغ أربعة وعشرين عامًا، يعيش حالة من الخمول العاطفي والوجودي. بعد عام على نهاية علاقة حب، نراه يعزف في فرقة موسيقية، متجنبًا فكرة العمل أو الاستقرار، في مواجهة دائمة مع والده. مع ذلك، لا يبدو أن الفيلم يدين تردده، بل يقدّمه انعكاسًا لجيل بأكمله، جيلٍ تتقاطع فيه الرغبات الشخصية مع تردّي الواقع الاقتصادي والاجتماعي. يتغيّر مسار نيكولاو تدريجًا بعد سلسلة من الأحداث الصغيرة والمؤثّرة: لمحة وجه يشبه حبيبته السابقة، برنامج سينمائي مُلقى على الأرض، لقاء عابر مع فتاة. كلها إشارات تدفعه إلى اتخاذ خطوات خجولة نحو الاستقلالية: الخروج من بيت العائلة، الحصول على عمل في مكتبة، والبدء من جديد، وربما، الحبّ من جديد. لا يسير الفيلم وفق حبكة درامية تقليدية. إنه أقرب إلى شريط حياة، حيث الأشخاص يأتون ويذهبون، كأنهم يعبرون حياة نيكولاو مثل النسيم. هنا، تلعب المدينة نفسها (لشبونة) دور البطولة الثانية: بأزقتها، ضوئها الذهبي، مقاهيها القديمة. الكاميرا تراقبها بحنو، من دون أن تتدخّل أكثر، آخذةً المُشاهد إلى حيث لا يذهب السيّاح. يحكي المخرج عن فيلم يحتفي باللطف، تأثّره بـ”الموجة الجديدة” واضح، خاصةً إريك رومير، سواء في الأجواء أو فرط الحوارات. هناك الكثير من الأحاديث والآراء ضمن الأحداث، لكنها غالباً ما تدور بين الشخصيات الثانوية، التي تخوض في قضايا كبرى مثل الرأسمالية وغيرها. هذه المواضيع تحضر بشكل تعليقات لمّاحة أو حتى اقتباسات فلسفية، بينما يظل نيكولاو مستمعاً. بأسلوبه البسيط وشاعريته الخفيفة، يقدّم روساس عملاً أشبه بأغنية جاز مرتجلة.   هوفيك حبشيان