في باكورة أعماله الروائية الطويلة، يعود المخرج ستيفان ديورجيفيتش إلى بيت العائلة في رحلة حميمية عميقة، بحثًا عن السكينة بعد رحيل أمه. ما بدأ كمحاولة لتخليد ذكرى الأم، تحول إلى لوحة صادقة لمشاعر عائلة تواجه متاهة الفقد معًا. الكاميرا هنا ليست مجرد أداة للرصد، بل رفيق علاجي حيّ، يلتقط فوضى الحزن بواقعية قاسية وصدق شفاف، يلامس القلب ويضيء الأمل في آن. يمتاز الفيلم بجرأته الأسلوبية، إذ ينساب بين التجربة الحقيقية وسحر السرد السينمائي المبتكر، ليكشف أن الحزن ليس خطًا مستقيمًا منظمًا، بل فسيفساء متشظية من لحظات واقعية متقطعة وذكريات ثمينة. هذا المزج المدهش بين التاريخ العائلي والرؤية الفنية يرفع العمل إلى مصاف الأفلام الوثائقية الكبرى، مؤكدًا أن المأساة الشخصية قادرة على التحوّل إلى عمل سينمائي إنساني مبتكر يحمل بعدًا كونيًا.  يتناغم السرد بهدوء شاعري، يمزج بين الذكريات واللحظات الارتجالية مع الأقارب، بينما تتجلى الطبيعة – والريح تحديدًا – كعنصر صامت حاضر حضورًا سمعيًا لطيفًا يردد صدى إيمان الأم بأن الرياح قادرة على حمل الأمنيات إلى الحياة. في هذا الإيقاع البصري المتأمل، تكتسب التفاصيل الصغيرة في اللحظات العابرة دلالات شاعرية كبرى: ضحكة مشتركة، لمسة وإيماءة عزاء عابرة، أو حتى محبة غير معلنة لكلب ضال يغدو سندًا عاطفيًا غير متوقع للعائلة.  “أيتها الريح، حدّثيني” عمل صادق يهزّ الروح، وتأمل عميق في الأواصر التي تجمعنا، وتذكير بليغ بأن الغياب مهما كان عظيمًا، لا يلغي قدرتنا على استعادة التوازن عبر المحبة والذكريات. فيلم يحتفي بالماضي، ويعانق تعقيدات الحاضر في بهائه وارتباكه معًا. رامان تشاولا