دقيق في صنعته. متقاصّ في تهمه. صبور في مَسْرَده. ثلاث مزايا جعلت من “تشريح سقوط”، الحائز على جائزة السعفة الذهب في الدورة الـ76(16 ـ 27 مايو 2023) لمهرجان كانّ السينمائي، وهو الفيلم الرابع للمخرجة الفرنسية جوستين ترييه أقرب إلى كماله السينمائي لولا قرارها في جعل نهايته أقلَّ وطأة على بطلتها ساندرا.  يتألف نصّ ترييه (كتبته مع زوجها أرتور أراري) من ثلاثة مقاطع مرتَّبة حسب زمنها (الحادثة ثم المحكمة ثم الإقرار القضائيّ)، وتأويلها(العِشْرة العائليّة ثم العلاقة الأموميّة ثم الجندر كتهمة تآمر)، وتقابلاتها الاجتماعيّة (الوالدان وسرَّهما الخفيَّ ثم علاقة أم بفتاها ثم موقف الابن من الخِزَايَة). لن تُفهم هذه المعادلات الإ حين يقرّر مشاهدها اندماجه الأخلاقيّ مع بليَّة البطلة، ذلك أنَّ ما نتابعه ليست حكاية مظالم لها، إنما يوميات كائن يغفل الطامَّة التي في انتظاره، لذا تحرّضنا المخرجة ترييه على مراقبة كلّ حركة تقوم بها سواء كانت في مطبخها أو في غرفة ولدها، أو جالسة بلا حول أمام قضاة قُطُوبين، أو واقفة أمام جثة زوجها مصروعة فوق ندف ثلج ناصع البياض، ليصبح هذا اللون عنصرًا أساسيًا وحاسمًا في المرئية العامة التي صوَّرها الإغريقي سيمون بيَوفيليس (في ثاني تعاون مع ترييه بعد “سيبيل”، 2019) كتورية بصريّة على أنَّ المكان مهما كان سنيَّا، فلن تفلته النَّوائب ودمائها وأوزارها. فيلم ترييه ليس عن جريمة ومحاكمة متهم فيها بل عن حقيقة لن نصل إليها أو نتمكّن من فهمها، تماما كما هي حالة شخصية ساندرا التي تبقى لغزًا حتى النهاية حين “يتوقّف التوازن بين احتماليّة إدانتها وبراءتها على خيط رفيع” كما تقول ترييه. زياد الخزاعي