إذا كانت جاين بركين قد ظهرت أول الأمر أمام كاميرا آنييس فاردا في “بورتريه” رسمته لها، وستعود في نهاية حياتها لتقف أمام ابنتها شارلوت وأمام كاميرا هذه الأخيرة لتكون جزءا من “بورتريه” مزدوجة تضمهما معا، فإنها لم تكن مخطئة حين “وقفت” بين الفيلمين أمام كاميراها نفسها في فيلم “صناديق” لتقدم، إنما عبر سرد روائي، نوعا من “بورتريه ذاتي” يستكمل نوعا من ثلاثية تضعنا في نهاية الأمر أمام شخصية استثنائية ولكن هذه المرة بأبعد ما يكون عن الجانب الفني فيها. إذ أنها هنا تسبر كوامن ذاتها وزوايا حياتها العائلية التي منحتها ثلاث بنات لكل منهن أب مختلف ستقول لنا في الفيلم أنها تشعرهن نتفا منها… ولدت حكاية “صناديق” في الفترة التي مات فيها والد جاين الإنجليزي في بيت يعيش شبه عزلة. وكان موته مناسبة جعلتها تكتشف صناديق الذكريات تحيط بها من كل ناحية مليئة بالصور والتفاصيل الصغيرة التي هي “كل ما يتبقى من كل حياة نعيشها”. وهنا، انطلاقا من تلك الصناديق، رسمت جاين مجريات حياتها وتفاصيل العلاقات، العائلية خاصة التي طبعت تلك الحياة، وعلاقة تلك – الأم أناها/الأخرى في الفيلم – بكل واحدة من البنات، فاني من أب إنجليزي، وشارلوت ولو (وتقدمان في الفيلم باسمين آخرين، كما حال جاين نفسها والآخرين، فهي أرادت في نهاية الأمر أن تجعل الشخصيات تختفي ولو قليلا خلف هذا النوع من الأقنعة)، وهما من أبوين ارتبطت بهما خلال حياتها الفرنسية الطويلة. بقي أن نذكر هنا أن جاين كانت تريد إسناد دورها الخاص في الفيلم لجيرالدين شابلن، غير أن هذه رفضت لأنها أكبر سنا بكثير مفضلة أن تلعب دور أمها. إبراهيم العريس