“سانغوون”، ممثلة في الأربعينيات من عمرها. عاشت بعيدًا عن كوريا لفترة من الوقت، وفقدت الثقة في مهنتها. تعيش مؤقتًا في منزل صديقتها الطيبة، “جونغ سو”، التي تربي قطة. وفي مكان آخر، يفتح شخص آخر، “هونغ” -وهو شاعر مشهور في السبعينيات من عمره- منزله لمخرج أفلام وثائقية صاعد. يعيش “هونغ” بمفرده منذ أن ماتت قطته بسبب الشيخوخة.  اليوم، كان لدى “جونغ سو” و”هونغ”، زائران -امرأة في العشرينيات من عمرها بالنسبة للأولى، ورجل في الثلاثينيات من عمره بالنسبة للثاني العجوز. جاء كلا الزائرين بأسئلة جادة لطرحها. تجيب المرأة بإيجاز أثناء وقوفها، بينما انتهى الأمر بالرجل العجوز بإجابات أطول في محادثة مطولة. كلاهما تناول الراميون (المعكرونة سريعة التحضير) على طعام الغداء أمام ضيوفهما، ومن قبيل الصدفة، وعلى الرغم من أنها ليست عادة شائعة، فقد أضافا معجون الفلفل الحار إلى الراميون. ربما يكون الدليل لمن يرغب في إيجاد القسائم المشتركة بين القصتين، هو وجود القطط، أو التوقف عن التدخين عند أحدهما، أو التخلي عن الكحول عند الآخر. لكن من المؤكد أن الحبكة ليست هي المهمة. فبالأحرى، يدعونا “في يومنا” إلى النظر إلى الأمور المهمة في حياتنا اليومية، ملح حياتنا، وهو يفعل ذلك بطريقة بسيطة، ساخرة، حاسمة. بتوجيه سلس وبارع. يجدد فيلم “هونغ” الطويل التاسع والعشرون ذوقه الإنساني، وحكمته الفنية، من خلال اللقطات الطويلة والنافذة إلى عجائب الأشياء الصغيرة، بداية من لعبة حجر ورقة مقص إلى هروب القطط. في القصتين المتوازيتين اللتين نتابعهما، من السهل ملاحظة الانعكاس النظري للاختلافات بين الذكر والأنثى في تفاصيل المتعة، لكن في النهاية السر لا يكمن في الاستقرار، ولكن في الرضا، الرضا بما تملك وما لا ينبغي أن تملك. تيريزا كافينا