في زمن الأوبئة، وحين يدنو الموت من الكائن البشري، تتكشف أنانيته وتتجلى هشاشة تضامنه مع الآخر. وحين يتزامن الوباء، في لحظة تاريخية نادرة، مع تحولات كبرى تمر بالمكان الذي يعيش فيه، يغدو المشهد أكثر تعقيداً والتباساً. في زمن وباء كورونا، عاشت بلغاريا لحظة انفصال تاريخي، بدا فيها مشهد الفرد متنازعاً بين البقاء في المكان المضطرب، والرغبة في خلاص فردي خارجه. يعاين صانع الفيلم تلك اللحظة التاريخية بمنظور نقدي، يقاربها بنص سينمائي متعدد المستويات، تتداخل فيه التحولات السياسية الكبرى بالمصير الشخصي/الفردي. ولتجسيد رؤيته، يضع الخياطة إيفا في معمل لصناعة الألبسة الفاخرة في بؤرته، لتواجه مصيرها في المشهد المتأزم. عملها في مصنع يملكه إيطالي جاء مع تحول النظام الاشتراكي في بلغاريا إلى نظام السوق الرأسمالي، يمتص كل طاقتها وعافيتها. خوفاً من خسارة عملها الذي تُعيل بمردوده البسيط نفسها وولدها الشاب، التوّاق لاكتشاف عوالم أخرى وبلدان قد يجرب حظه في السفر والعيش فيها، تلتزم باشتراطات المصنع وشدة ضوابطه. إصابتها بمرض كوفيد-19 تُخرب مسار حياتها وحياة ولدها. يعاملها الناس وزملاء العمل على أنها الشخص الذي تعمّد نقل المرض إليهم، وأنها أخفت إصابتها عن قصد. باشتغال جمالي ميّال إلى البساطة، وكتابة رصينة تُجسّد بمهارة ذعر الكائن وخوفه لحظة اقتراب الموت منه، يكاشف “صنع في الوحدة الأوروبية” العالم بأنانيته وبسهولة تخليه عن قيَمٍ يتظاهر بامتلاكها والتمسك بها، لكنه سرعان ما يتخلى عنها دون تأنيب ضمير. وسط ذلك الجو المكفهر والسوداوي، تظهر بقع ضوء تمنح النص السينمائي، في زمن الأوبئة والقهر، أملاً بعيش الناس حياة أخرى، أفضل من تلك التي يعيشونها اليوم.   قيس قاسم