تعاونت المخرجة الإيطالية أليتشي رورفاكر مع الفنّان الفرنسي جي آر لإنتاج فيلم قصير مدّته 21 دقيقة مُشبّع بالخدع الفنية والبصرية. تدور القصّة حول أم باريسية شابة تتأخر عن بروفة الباليه بسبب اهتمام ابنها بلعبة كاليدوسكوب. في تطور غير مسبوق، يكشف الابن عالمًا سورياليًا مليئًا بالغرافيتي، فيتحول المسرح مدخلاً لعالم خيالي وبوابة للدخول في بُعد آخر. يتم امتصاص الصبي وفرقة الباليه في هذه البيئة الخيالية، ممّا يطمس الحدود بين الواقع والوهم. يستخدم الفيلم رسومات مطبوعة ضخمة وتقنيات “سي جي أي” لاستكشاف العلاقة بين ما نراه وما نتخيله. يجمع العمل بين السينما وفنّ الشارع، مستوحيًا من “أسطورة الكهف” لأفلاطون. هناك أيضًا أسئلة عن قدرة الفنّ على كشف أعمق الحقائق من خلال الخداع. ينتهي الفيلم بعبارة مؤثّرة: “ربما لا يكفي أن نقول أن الصور هي أوهام لأن القيود حقيقية”. دمجت رورفاكر أسلوبها الفنّي مع مهارة جي آر الذي يُشَبَّه بالفنّان البريطاني بانكسي. القصّة بسيطة لكنها ذات دلالات عميقة، تسمح للفيلم بدفع حدود السينما إلى الأمام، ومزج الأشكال الفنية لاستكشاف مواضيع فلسفية أعمق، مع الحفاظ على جمالية بصرية غنية ولعوبة.تقول رورفاكر التي تُعد اليوم واحدة من أهم المخرجات الأوروبيات: “في الشتاء الماضي، التقيتُ جي آر في باريس ورحنا نناقش أسطورة الكهف كما رواها أفلاطون في “الجمهورية”. كلانا يعمل في مجال الصور، والصور تنطوي على قدر من الوهم، لكنها في الوقت نفسه أدوات للنضال وتحرير الفكر. ومن هذه المناقشة، قررنا صنع فيلم قصير، انطلاقاً من سؤال واحد: ماذا سيحدث إذا تمكنا جميعاً من الالتفات معاً نحو مخرج الكهف؟”.هوفيك حبشيان